前日又開始繼續閱讀「卜洛克的小說學堂」一書。這本書其實就是教導讀者如何成為作家—恩、應該是以寫作為生的作家吧？
本書不光是講究書寫技巧，卜洛克也以自身的經驗提出職業小說家應該具備的心裡準備、自我管理。全書可分為四大部分，如同目錄一樣，包括小說職業論（職業作家的職業態度）、小說紀律論（職業作家日常的生活作息、創意培養）、小說結構論（架構一部小說的方式）、小說技藝論（寫作技巧）。
以下整理小說寫作技巧這部分的摘要（持續更新）
角色塑造（12/02更新） 作者認為塑造角色最有效的方式是反應自己的某些特點。也就是「如果我是他的話，在相同的狀況下，我會跟他有一樣的反應」、「他們的個性與環境，有可能是從我的個性與環境延伸出來的。」
她說、他說 本章論述描寫對話的技巧。卜洛克主張對話應當簡潔，但也認為有些狀況下可以多加修飾，例如需要凸顯主角的心情、個性時。當角色塑造不錯時，就讓對話推進劇情，而不要描述過多細節，因為對話本身可以用來描述角色的內心。
氣與活力的動詞 本章論述動詞的使用技巧。作者主張使用活潑生動的動詞，可使小說更具有活力。因此卜洛克建議平時多觀察其他作者如何使用動詞，雖然他自己不常回頭修改作品，但他很欣賞伍德浩斯(Wodehouse)駕馭動詞的方式。
無需道歉 切忌解釋 本章認為作者不應該替自己的角色解釋太多細節。替每個角色解釋行為是舞台劇導演的任務，而非小說家。作者應該信任讀者的理解能力，減少過多描寫。另外，對話也不要寫的太囉唆，讓人感覺像是在交代劇情。如何修飾情緒變化
本章論述形容詞與副詞。作者似乎認為，形容詞與副詞可以影響讀者的認知。卜洛克主張應多用說明性的形容詞與副詞，而盡量避免使用控制讀者反應的修飾語。也就是使用不帶主觀成分的修飾語。他指出：「具有判斷性的形容詞使用起來很方便…不需絞盡腦汁去描繪細節…那麼你就是犯了懶病了。」不過，文末又提醒讀者，這只是原則，最重要的是作家要如何活用。
選角與著墨(12/2) 應該以現實人物片段如：對話的方式、外表的特徵、待人處事的態度等，為基礎來創造人物。在把他們轉化為人物時，一定要練習「視覺化」。在心裡揣摩一番。
設定框架(12/2) 所謂的框架，依照作者解釋為「在某個虛構的上層結構中，設定一個故事」。依照我的理解，推測是「透過一個人去敘述一段故事」。也就是在原本的故事上再加上一層框架。例如書中提到的『勇氣本色』，是透過一位老太太回憶過去來呈獻故事。雖然年輕時的老太太身歷險境，但讀者卻都知道她他能化險為夷。
為何要使用框架？作者認為可以拉開讀者與故事的距離。
距離（12/2） 距離應意指讀者與故事之間的感覺。我個人覺得所謂距離近代表讀者可以直接接觸主角，以主角的眼光進行故事。距離遠，讀者就得透過另外一名角色來瞭解故事。如何建構距離？書中提到以「對話」來決定距離的方法。
例如，少用一些誰誰誰「說」，或是不去描述角色的心理狀態如：XXX說出內心已久的盤算。